HEIMAT 2 - L’exode Date de sortie 23 octobre 2013, (2h 8min) Réalisé par Edgar Reitz Genre Drame , Historique Nationalité Allemand Synopsis 1842-1844, L’histoire de la famille Simon. Johann le père forgeron, Margret la mère, Lena la fille ainée, Gustav et Jakob les fils, Jettchen et Florinchen leurs futures épouses. Les coups du destin risquent de détruire cette famille mais c’est une histoire de courage et de foi en l’avenir. Des dizaines de milliers d’Allemands, accablés par les famines, la pauvreté et l’arbitraire des gouvernants, émigrent en Amérique du Sud. "Un sort meilleur que la mort, ça peut se trouver partout". Jakob Simon le cadet, lit tous les livres qu’il peut se procurer, il étudie les langues des Indiens d’Amazonie. Il rêve d’un monde meilleur, d’aventure, de dépaysement et de liberté. Il décide d’émigrer. Le retour de son frère Gustav du service militaire dans l’armée prussienne déclenche une série d’évènements qui met à rude épreuve l’amour de Jakob et bouleverse son existence. Acteurs Jakob Simon Jan Dieter Schneider Jettchen (Henriette) Niem Antonia Bill Gustav Simon Maximilian Scheidt Margret (Margarethe) Simon Marita Breuer Johann Simon Rüdiger Kriese Florinchen Morsch Philine Lembeck Lena Simon Zeitz Mélanie Fouché La grand-mère Simon Eva Zeidler L‘oncle Reinhard Paulus Madame Niem, la mère de Jettchen Barbara Philipp Franz Olm, l’ami de Jakob Christoph Luser Docteur Zwirner Rainer Kühn Le Père Wiegand Andreas Külzer La sage femme Sophie Julia Prochnow Fürchtegott Niem, le père de Jettchen Martin Haberscheidt Walter Zeitz Martin Schleimer Margotchen Zoé Wolf La femme de l‘aubergiste Kathy Becker Le voisin Dettmer Fischbeck L‘instituteur Klaus Meininger Les frères Morsch (I) Jan Peter Nowak Les frères Morsch (II) Johannes Grosse Le jeune baron Konstantin Buchholz L‘aubergiste Werner Klockner Les recruteurs pour l‘émigration (I) Jeroen Perceval Les recruteurs pour l‘émigration (II) Jürgen Thelen Les voisines (I) Annette Grings-Doffing Les voisines (II) Astrid Roth Le garde-champêtre Benjamin Krämer-Jenster Humboldt Werner Herzog Producteur Christian Reitz Coproducteur Margaret Menegoz Scénariste Edgar Reitz , Gert Heidenreich Directeur de la photographie Gernot Roll Ingénieur du son Marc Parisotto Compositeur Michael Riessler Chef costumier Esther Amuser Chef accessoiriste Sebastian Krause Chef maquilleur Nicole Stoewesand Chef monteur Uwe Klimmeck Assistant réalisateur Salome Kammer Photographe de plateau Nikolai Eberth Directeur de production Sylvia Binder Assistant de production Anna-Malike Eigl Cadreur Michael Praun Assistant opérateur Vladimir Duben Directeur du casting An Dorthe Braker Chef décorateur Toni Gerg Chef décorateur Hucky Hornberger Directeur du casting Nikolai Eberth Photographe de plateau Christian Lüdeke Assistant réalisateur Nikolai Eberth Ingénieur du son Philippe Welsh , Ètienne Haug Directrice du casting Helma Hammen , Margot Röper Distributeur France (Sortie en salle) Les Films du Losange Exportation/Distribution internationale ARRI Media World Sales Coproduction ARD Degeto Production Les Films du Losange Coproduction WDR Production ERF Filmproduktions GmbH Coproduction Arte France Cinéma ,Arte Grand Accord Anecdotes, Préquel Heimat I et II intervient comme un prequel à la trilogie Heimat, réalisée par Edgar Reitz en 1984, 1992 et 2004. Cette trilogie couvrait le 20ème siècle, alors que le diptyque se déroule au milieu du 19ème siècle. Trouver le bon Jakob Au terme de longs mois de recherche et d’essais organisés pour trouver le bon inerprète pour le rôle principal, Edgar Reitz a trouvé son Jakob en la personne de Jan Dieter Schneider. "Ce jour-là", raconte-t-il, "nous étions tous fatigués et un peu découragés, car une fois de plus, nous n’avions pas trouvé notre Jakob. Je donnai à Jan (...) un extrait du journal de Jakob, le fis venir devant la caméra et lui demandai de jouer l’auteur du journal (…). Et c’est sans en attendre grand-chose que nous avons allumé la caméra vidéo. Lorsque nous avons vu le résultat sur un écran (...), [nous] en sommes restés muets. De tous les candidats que nous avions testés jusque-là, il était le premier que l’on écoutait lorsqu’il lisait ce texte écrit dans un allemand désuet". Etudiant en médecine, Jan Dieter Schneider n’avait absolument pas l’intention de devenir comédien, mais s’était présenté au casting par simple curiosité, intéressé par le film. Noir, blanc et couleur Heimat est tourné en noir en blanc, mais on y trouve des éléments en couleur : "Les caméras d’aujourd’hui ont une définition et une netteté extraordinaires, permettant d’obtenir un espace qui donne à l’image noir et blanc un effet tridimensionnel, sans que nous ayons dû pour cela utiliser la discutable technique 3D. A de rares endroits, il y a dans nos images noir et blanc quelques impressions de couleur, rendues possibles par la technique digitale d’aujourd’hui", explique le réalisateur, qui confie avoir essayé de mélanger le noir et blanc et la couleur depuis quarante ans. "Aujourd’hui, à l’ère de la technique numérique, le mélange n’est plus un problème. Nous avons pu satisfaire sans restriction notre désir d’utiliser les grandes traditions esthétiques des films en noir et blanc (...). Et lorsqu’apparait, en de très rares endroits du film, un élément dont seule la couleur pouvait rendre la sensation ou la valeur symbolique, nous pouvions le réaliser", ajoute-t-il. Vrai faux village Les repérages dans la région du Hunsrück, massif montagneux de Rhénanie, ont commencé à la fin du mois de juillet 2011. Rapidement, Edgar Reitz et son équipe se sont rendus compte qu’il n’existait aucun endroit pouvant constituer un décor crédible, la région ayant été bien trop modernisée. "Nous en arrivâmes à nous demander (…) s’il y avait encore sur cette planète des régions où le temps se serait arrêté, il y a un siècle", admet-il. Après avoir envisagé d’aller en Europe de l’Est ou dans les coins reculés du Brésil où avaient émigré les paysans du Hunsrück, restés selon la légende à l’écart du progrès (rumeur totalement fausse), l’équipe a décidé en août 2011 de construire le décor du village fictif de ‘Schabbach’ dans la commune de Gehlweiler, et de transformer tout le village en décor de cinéma. Pour les intérieurs, le chef décorateur Toni Gerg a incité ses collaborateurs à tout fabriquer selon les traditions artisanales de l’époque. Une planification extrême Comme le souligne le réalisateur de Heimat I et II, Edgar Reitz, le film est le fruit d'une extrême planification du tournage : "Jamais encore dans ma vie je n’avais travaillé avec autant de précision que pour ce film, d’une façon aussi planifiée. (...) Nous avons [toujours] suivi un plan précis du découpage pour traduire notre vision. Le film que j’ai pu réaliser avec l’aide de Gernot Roll paraît spontané, simple et naturel. Cela, nous l’avons atteint grâce à une planification très précise." Tournage en cinémascope Le réalisateur, Edgar Reitz, et le directeur de la photographie, Gernot Roll, ont décidé de tourner en cinémascope. "Cela donne un rapport totalement nouveau au gros plan. Lorsqu’un visage apparaît en gros plan, l’espace sur les côtés existe. Les personnes, même de très près, continuent à faire partie d’un espace qui est donné comme un principe narratif (...). Le format cinémascope offre aussi beaucoup d’avantages dans les intérieurs souvent très exigus des maisons paysannes", indique le cinéaste, en poursuivant : "Horizontalement, les objectifs anamorphiques sont en fait des grands-angles, mais verticalement ce sont des focales moyennes, avantageuses pour les portraits." Implication des habitants Les habitants de la véritable commune où a été reconstitué le village de Heimat I et II se sont beaucoup impliqués dans le projet : beaucoup ont participé en tant que seconds rôles ou figurants. Ils ont dû, pendant 6 mois, renoncer à utiliser la rue principale et leurs chemins habituels ! De vrais vêtements d'époque Pour l'équipe, trouver les costumes adéquats relevait du défi. En effet, comme l'affirme Edgar Reitz, "Il n’est pas un livre ni un cours d’histoire des styles où l’on peut apprendre comment s’habillait un artisan pauvre dans le Hunsrück de 1840", les uns et les autres se contentant de retenir les plus riches tenues. Les comédiens ont porté des vêtements d'époques, trouvés sur place par la chef costumière Esther Amuser. Ces vêtements ont été donnés aux acteurs afin qu'ils s'y habituent. "Le comédien qui jouait le rôle du forgeron, Rüdiger Kriese, n’a pas quitté ses vêtements pendant des semaines", indique le cinéaste. "Les comédiens ne bougent pas de la même façon lorsqu’ils portent des costumes authentiques, la rudesse du lin à même la peau leur apprend à ressentir leur corps autrement." Refus de la dramaturgie Le réalisateur de Heimat I et II s'explique quant à son refus de la dramaturgie et justifie ainsi son style : "Je refuse radicalement ce modèle du cinéma « qui vous prend aux tripes », cette dramaturgie du suspense (...) dont je me suis tenu à l’écart toute ma vie. Les stratèges de la dramaturgie à effets font passer leurs concepts avant les images de la vie et renvoient la réalité au domaine du banal. Voilà des décennies que je me moque complètement de savoir quels succès on peut atteindre avec de telles méthodes. Ce qui m’intéresse est totalement différent : le cinéma est pour moi une « école du regard ». (...) Avec mes films je veux apprendre à mieux comprendre la vie réelle. Ce qui compte le plus, pour moi, c’est l’observation exacte, la connaissance des hommes et de leurs comportements." Filmer l'éclairage à la bougie Edgar Reitz souhaitait que l'éclairage de son film soit le plus authentique possible, il a donc choisi une caméra lui permettant d'enregistrer des séquences d'intérieur avec un éclairage le plus naturel possible. "La caméra ALEXA studio, de chez Arri, a une incroyable sensibilité à la lumière. Il suffit d’une bougie pour éclairer une scène. (…) Le plus souvent, nous avons pu éviter l’effet produit par des sources d’éclairage modernes en prenant garde à ce que les flammes des bougies et des torches soient toujours les éléments les plus clairs de l’image", indique-t-il. En apesanteur Le personnage de Jakob, lorsqu'il lit, est protégé de la pesanteur si bien qu'il peut tomber sans se blesser. Selon le réalisateur, une version provisoire du scénario contenait "encore plus de scènes qui montraient comment Jakob, perdu dans la lecture, perd aussi la pesanteur."
VO